《記憶與書寫》文學研討會紀錄讀後感
《書寫，是耕一畝永不枯萎的文字田》
打開今日的星洲副刊，記憶與書寫，斗大的字，刺入眼簾。篇篇，都是一群副刊記者辛苦紀錄的文字。
對於廿多年的書寫生涯的疑問，逐漸從作家的訪談裡，得到答案。
說來荒謬，從小學考試的完成故事開始至今，原來我都一直在書寫著散文。這是近幾年才得知的事。
居然不懂自己在書寫著的題材，歸類為散文。🤣因為書寫於我，就是一種永恆的文字紀錄，未曾斷絕過。也因此，不為這紀錄，下任何定義。
可是，彷彿是一種吸引力的牽引，這陣子總有意無意眼裡耳裡，都帶我進入不同圈子，告知何謂散文、書寫等。一有時間，就能栽入這大觀園裡遊覽。然後，即會意識到自身的匱乏與渺小。
一層又一層的閱讀裡，加深對散文的認識。同時，也在裡頭找到許多的共同點。
林春美說的寫散文很大程度是一種生命書寫，凡能寫的都已經在生命裡過了一遍。
這是散文的優點，因為無可複製和不能抄襲的意味存在。同時，亦是侷限與個人真實體驗和本身情感高度依賴性的弱點。
當中也有提及反覆書寫對於作者和讀者的影響層面等。我想，我確實也在每次書寫裡，不自覺落入此陷阱中，犯下同樣的執著與錯誤。
張貴興的一句話，卻不知怎的，也牽起我的鄉愁，顫動著的情緒，如秋風落葉在飄了。
他說：最動人的鄉愁還是人，我有時在臺北突然聽到有人說著充滿馬來西亞腔調的華語，都感到異常親切，彷彿又回到婆羅州。這時我就會跟太太說：等哪一天有空我們回去吧！
我也亦如他般，最想念昔日全神貫注在泡書和書寫的青少年。寫得雖都是多愁善感，卻真實得令人心疼。不為任何目的的書寫，不求作品裡能給人什麼啟發。因為熱愛，所以寫得勤，是一種純粹且美好的狀態。
張錦忠問著的一個問題裡，也藏有我曾經的疑問。為甚麼文學要分派系，不能夠風花雪月，好像對不起國家社會人民一樣？
封德屏的『穿越時光見到你』，安排年輕作家讀老作家的作品，甚至與老作家家人門生的交流，也一直是我想參與或策劃，至今仍未有機會的。
那句文學潮流裡，如何把珍珠般珍貴的作品的灰塵抹去，讓它們重現光芒。讀著讀著，也有些光，在內心深處閃爍著。
香港作家韓麗珠說著文學對於歷史的重要，總結的那句話，亦深深淺淺往心裡落下。
“歷史之所以不斷重演，是因為被遺忘。如果能從錯誤中學習就可以避免。但一直被遺忘就無法改進，所以記得是為了不重蹈覆轍。”
不正如活著的日常麼？日子過得太飛快，記憶亦流逝得急，書寫就是為了留住那些過往，才能化為永恆。
臺灣作家言叔夏說：寫作在某種意義上揭露寫作者的經歷與記憶。有時有些記憶找不到時間的順序、起源，所以記憶真實與否不見得重要。
這句話，又解開我常在寫作時，內心深處對於過往虛與實之間，來回擺盪的疑惑、愧疚與掙扎。
“其實記憶，是會騙人的。可是，誰在乎呢？你寫作就是要騙人的啊！有些記憶會更加立體，記憶也需要想像，想像需要時間的發酵。”
“記憶，也可以修复。”他就以媽媽述說同一個故事為例，說明媽媽每說一次都在把故事修飾得更完整。
新加坡作家謝裕民的一席話，再次深一層打開我寫作裡的心結。那股幽微的聲音，再次叩門薄弱地問著自己，是否寫的比做得更好的愧疚。
張惠菁說著的書寫就是回到當下，在寫作中選擇，封閉或打開這段記憶。
是的，我不也如此麼？即使有些記憶何血淋淋，總得要跨過去，才能變為過去，不再受不知何時降臨的夢魘糾纏。
房慧真的撞擊論，亦不偏不倚撞我入回憶的黑洞。我也是因為童年時代不優雅的痛擊，方會意外踏上書寫路。
“命運就像是一把鐮刀一樣，它一次又一次的砍，一次又一次的割，剩下最後的秧苗漂洋過海到臺灣落地生根，才有了現在的我。文學與記憶，它就是一個經過撞擊的疼痛，歷經萬險的過程。
許裕全老師的召喚亡靈論，形容得特別妙，甚是精彩！這亦令我想起去年看《Coco》卡通片，墨西哥人相信，亡靈會繼續存在於另一個世界，是因為人間還有人記住他。有一天，當無人記得他/她，將魂飛煙滅。
文章裡的那些亡父記憶，不只是會讓他落淚，也令讀者我，微微心疼著。寫作者，或許也得保持這份敏感，才能發揮更大的想像與擴大情緒張力。
謝謝他讓我更深刻體會，寫作，也是一種天賜的天賦，要好好善用它。
這份紀錄，加上之前董橋作家的三味補藥：博讀、壯膽和冷靜，都讓沒機會參與花蹤的我，收穫甚豐。
真的特別感激星洲日報的認真，所有的辛勞，都有所值得的。我把這些報紙都好好收藏，將來做為參考用途。
謝謝作家的分享和為這些付出的各位。雖然，在廣袤散文天地裡，我對它的理解，仍是膚淺片面的。可至少慶幸，已不至於無知。
我貪婪刮著這些補藥粉，一點一滴注入自己的知識寶庫裡。我知道，自己得將所有的感想落葉用文字重新埋入記憶的土㚂裡，方能化作春泥，護著那畝文字田，永不枯萎。
#星洲日報花蹤
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#海角小築
#貳零壹玖諸事圓滿豐收年
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浪跡天涯撒緣分，途經海角印足跡。